第六百四十四章 恐怖文化(2 / 2)

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敢预同时投资两部4000万美元制作和1亿2000万美元制作的人,一般的中等偏下的电影公司都比不了。

像《死寂》的制作方进化生活电影工作室,实在让人难以满意,如果不是最后能找到环球影业这样的发行方,影片恐怕就彻底扑街了。

恐怖电影,特别是他想融汇东方恐怖文化的美式恐怖片,在好莱坞一向是个小分类,对于他这样的导演和制片人来说,多个投资人就多一条路。

“我随时欢迎。”詹姆斯温显得很热情,“马修,我没想到,你也对这方面有兴趣。”

马修想了想曾经看过为数不多的几部恐怖片,特别是大名鼎鼎的《午夜凶铃》,再结合《电锯惊魂》这样典型的血浆片,简单的思考过后,说道,“我对东方文化一直很感兴趣,多少也研究过一点。”

詹姆斯温摆出了一副认真倾听的模样。

“西方的恐怖电影文化是视觉化的,讲究视觉上的冲击力;而东方,以中、日为代表,则是意念化的,讲究精神上的联想。不一样的恐怖文化带来的是不同惊喜,这让人在满是血浆的美式恐怖片之外,还能看到另外一种别有意趣的恐怖面孔。”

能说出这些,马修几乎榨干了自己脑袋里面积攒的存货,“因此西方的恐怖片往往炫耀特技,通过各种血腥,暴力的场面来刺激观众的眼球。比如好莱坞恐怖片多采用cg技术合成的怪物形象,这只给人带来视觉上的恐怖感。最明显的例子,当然要数经典的《群尸玩过界》《电锯惊魂》《闪灵》等等。”

“对!”詹姆斯温忙不迭的点头,“你说得非常有道理,我也是这么看的。”

马修绞尽脑计,“相比之下,东方的恐怖片在血浆方面要收敛得多,东方的恐怖多是以恐怖的气氛,让观众自己吓自己,刺激往往源于视觉又超乎视觉,在那些貌似平静的叙述下却潜藏着阴森暗流

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