十三、犹抱琵琶半遮面（1 / 2）

两人被带到一间山中木屋。

先是钟灵被带入屋内，叫放下床上罗帐，把那外衫尽数脱了。那神农帮人隔着帘帐，将衣服收了，方才离去。

段裕在外面被剥了外袍，仅着一身白色里衣，被推入门去来。

“哐”的一声，木门合上，就见钟灵自两片罗帐交叠的缝里探出头来。段裕并不看他，而是走到一边去，坐在那张灰漆漆的条凳上，好生拘谨，真个如入新房要揭喜帕的新郎般。

然而终究不真是洞房花烛夜，不肖说古代女子注重名节，便是现代的女孩也没有这样胡乱的搞法——总得先确立男女朋友身份，两人情投意合之后，方可水到渠成。

段裕心中虽然这般警戒自己，奈何身不由己，心如小鹿乱撞，剑如蓄势待发。虽然一身单衣，却仍燥热难安，早已汗流浃背，手足无措间抚额，额发已湿。

虽说古代人的里衣，长袖子长裤腿，没什么裸露的地方，但意义与现代男子只穿着个裤衩出现在女生面前等同，十分之不雅观。段裕不知道钟灵是否在看他，羞于回头，只撇着脸，直直地望着另一处。

但见月色映窗，烛火将室墙昏染，暖暖暧暧，昏昏摆摆。

窗是关着的，烛火是亮着的，无端便叫人想到“开窗明月光，灭烛解罗裙”两句。

段裕心中便如烛火一跳，想着要念两首浩然正气之诗静静心方好，譬如那《茅屋为秋风所破歌》，再譬如那《石壕吏》。然脑中跳出的却尽是“兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤”“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”。

又强背一首《春望》，但到“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一句，却又不觉做了淫解——只觉得这“花”感到了“鸟”的趣味，因而湿意连连；这“鸟”离了这“娇花”，怪不得要“恨别”又“惊心”，此两句诗，果真含义深远……

等回过神来

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