罗兰巴特（2 / 2）

我经历过所有她所说的方法，但是现在我换了一种风格，不再是以前愤世嫉俗的先锋作家，我只会制造文字游戏。

在所有的故事情节，都有了背景的意义之后，我们才能说，写作是对作者而言，作最有益的自我的回馈与付出。

最后，作者安拉莫特要我们为写作付出一切，想清楚出书的迷思，一生只为写作而活，注重写作课的内在力量。

所以，写作跟所有的事牵涉在一起，育子，买衣服，友谊维持，但是我就是没有社会x格的t现，所以要学习。

这是一个脑力冲击的波浪，因为y生生翻译过来的，言下之意，我都读不懂，而且我还b较相信写作的意志。

尽管如此，我也依然相信作者的善意，因为若没有她的提醒，我现在还不知道为何而写，只是为了兴趣，稿费，和名气。

过了三十年，我依旧坚守写作的位置，虽然不有名了，只有恶名，臭名，但是我知道现实是跟我对峙的，我必须接受。

这本百万家的职人必修课，真的很受好评，写出了东方人对文学的创作观点，并提供了个人写作的经验与引导。

原来在文坛不获得大奖，是无法成为文学巨擘的，而且也不会受到邀稿，大泽在昌是这本书的作者，诚恳的给我们文学畅销的意见。

然而在日本，这一套是否适用於台湾，我并不这么认为，在台湾文坛，只有明星作家在出头，没有什么得奖者被重用的地位。

作者选了十二名小有地位的创作者，和他一起探讨作家必修课的过程，在书中尽情对答，讨论，各种创作的议题，经验，然后给我们留下教育。

对话中，提及文类范本之多，有漫画，，侦探，电影，等等文本书，我们都没有机会读到，这样乱提文本而不解释，真是可惜。

首先，他先介绍日本国内的作家数量，

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